《魔装机神》是Banpresto公司在其发行的游戏超级机器人大战中加入的原创作品，最初由WinkySoft公司开发，从第2次机器人大战开始加入游戏，其后在超级机器人大战系列游戏中频繁出场，并且最终和Banpresto公司的其他原创作品整合到超级机器人大战原创世纪。Banpresto公司也在超级任天堂上发售游戏“超级机器人大战外传-魔装机神”，于PS推出“真魔装机神”，并推出动画。在WinkySoft和Banpresto的合作终止后，魔装机神逐渐淡出游戏。WinkySoft于2000年发行其续作圣灵机ライブレード。 魔装机、魔装机神发源的世界名为拉?基亚斯(ラ?ギアス)，位于地球内部歪曲的空间。拉?基亚斯的世界不存在水平线和地平线，太阳在中天不会移动。但是太阳的周期和地上一样，当太阳的光变暗、消失时，然后月亮就会代替太阳支配著世界。这个周期相当于地上北纬30到40度的岁差运动。 从拉?基亚斯可以经过称为“Gates”的接点来到地上。拉?基亚斯给人的时代感觉是中世纪的欧洲。 魔装机是为了对应拉?基亚斯中，拉古兰(ラングラン)王国的危机而制作出来的兵器，是集合了拉古兰王国的魔术、炼金学技术开发的。 操作魔装机不需要魔力，而是需要名为库拉那(ブラーナ)的能量。随著感情的波动，激发库拉那的流动，就可以发挥魔装机的全部性能。正魔装机制作了16架，当中性能最突出的4架就称为“魔装机神”，属于A级魔装机，剩下的便是B级魔装机。正魔装机各自对应著相应的守护精灵。4架魔装机神分别得到的是4大精灵：火、水、风、大地的加护。拉古兰政府军使用的是以正魔装机为蓝本做出来的量产机，属于C 级魔装机。 土木工程用的魔装机属于D级魔装机。 该作主角是安藤健，与之前所有游戏中是不同的故事框架。
后面各种灾难片和科幻片两条线互相交叉，然后Jo Fowler的丈夫一群人被压到就没后文了，这基地防御也太差了，居然不多建地下几层，丈夫就直接相信她。
罗兰灾难大片的质感还是有的，节奏也够紧凑，但是bug过多，感情戏也敷衍，特效游戏CG感较强，有人物的特效抠图感严重，沦落到和国产一样的水平……
人类有必要这么自大吗？看完这片想必能知道AI为什么要攻击地球了。#疫情时代观影指南
【4.0=】建议内宣赶紧收编艾默里奇，筹拍德特里克堡大电影，分形粒子特效用来做疫苗内的纳米机器人简直完美！
2.5，看了一半，我已经没有耐心了，因为“平平无奇”或者说是“寡淡”，随便挑选一部如今的美剧都比电影可看性强！
场面很好，剧情有硬伤，忍忍吧，今年实在没什么大场面的片子。
抛开硬性商业标准的槽点复线其实主线故事挺好，典型九十年代科幻味，对于月球内部的理论猜想算是有部影像展现。看得挺开心，很喜欢结尾，爱月球那就让你成为月球一部分🌕。
被豆瓣5.4的低分骗了，应该去影院看，当然是指的大场面、规模和壮观的景象，剧情还是比较老套，主角总是有好运气，最弱智的情节是那个将军阻止发射核弹，说我相信妻子能成功，因为她从没失败过！但是这些都可以忽略，毕竟这片子我看的是硬科幻。
PS：一开始还以为是地心引力2呢。。。╮（╯▽╰）╭
看这部片子想起了好多，冰雪场景想起了后天，潮水侵袭想起了2012，一颗炸弹定胜负想起了独立日，简直就是导演自己片子的大杂烩。同时这部片子的剧情真的很陈旧，放在十几二十年前可能才算新鲜，纳米AI机器人听着一点压迫感也没有。而这剧情也是让人发蒙，咋就一个宇航员都没有了，咋就一个火箭都没有了，咋就老美政府除了发核弹啥都不会了。不带脑子看都觉得不合逻辑。不过，大场面的特效倒是挺不错的，这个有一说一。
全方位的过时。再次证明了灾难与科幻两个类型的相通，以及它们出身恐怖、神秘主义、剥削的廉价娱乐基因。
呃明明黑男主是最两面三刀的一个，所有人偏偏就要护着他。
爆炸贝的电影还是这么high爽，去爽一次就够了，没有二刷的必要。
理论过于疯狂，等于是抛弃了常识，凭空虚构，地球不是人类的起源，月球是个巨型结构体，是人类祖先保存火种的最后防御，人工智能要把人类赶尽杀绝，信息过于庞杂，现实被无情推翻，KC听着哈珀的解释一脸懵，观众直接就懵到冒烟儿了。
只看特效吧，故事一团糟。难以想象《2012/后天》导演这么多年后，居然活回去了。废弃的航天飞机瞬间可飞，民科清洁工吊打整个NASA，科技硬伤+逻辑硬伤，简直没法忍下去。重点是，黑美人哈莉·贝瑞也老了，没有灵气的官僚；帕特里克演恐怖片没事，一到硬汉一哥总还差口气。硬塞入的于文文也是大写的尴尬，好怕再写个感情线。哎，还非拍130分钟干吗呢！
居然切切实实体会了一次过度摄影导致的影像泛滥
埃默里奇你是不是有离婚后遗症？所有灾难片里都有支离破碎的婚姻和急待补救的亲情，尤其这部，简直是离婚军团！毁地标建筑的老梗真的用太滥了……
我觉得挺好看的，很感人，怎么回事！被无视的“Loser”拯救世界让我有点原谅了哈莉贝瑞的镶边，结尾好好哭。
本质上与文牧野的《奇迹•笨小孩》是一类电影，“胶囊内”的感动和自我认同，它没有提供向外的接口。
罗兰·艾默里奇果然是我最讨厌的商业片导演，没有之一
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