1980年某小城,马心月期盼着男友赵健康的归来。可她收到的是赵健康从前线寄来的绝笔信和她的半张照片,而马新月已经有了孩子。马新月坚强地将孩子抚养长大。一转眼二十五年过去了,赵健康回来了,他解开了所有的谜底。当年在战斗中,连长为了掩护他献出了生命。当他到连长家送遗物时,却看到连长的爱人瘫痪在床,身边躺着嗷嗷待哺女婴。于是他做出了一个给马新月带来二十五年伤痛
不觉得拍的有多好,能得奖只能说选题好,聚焦那些四处流浪的房车客,有年轻面孔也有老人,反正各有理由无法停留某个地方,表演感很突出清楚这是假的,但我知道这些人是存在的,能产生共情,我期待这题材能拍出更棒的影片
而你如仲夏繁茂不凋谢
“Home”, is it just a word,or is it something that you carry with you. #2128#
期望过高,中国房车是富人的游戏,美国房车是穷人的家
为了山间轻流的小溪
每天都是未知
拓荒者与游牧民都是无地可依的人群,前者代表着开拓、积极,后者则是流浪、悲观,就像西部片与这部电影的区别,西部片赞扬的是无畏的英雄,《无依之地》悲悯的是无地的普通人,前者反映了伟大国度的崛起,后者则是美利坚日薄西山的见证。
观影其实是很私密化的体验,如果它能够让我relate,那么对于我来说就是一部好电影。《无依之地》前面1小时20分钟我都是跟在大片留白的剧情后面,偶尔被细节或台词触动,而从Fern离开Dave家的那一刻开始,我开始和她一起上路了。一个人吹着海风,和路上遇到的朋友聊过往,走向未知,孤独但自由。We don’t settle. See you down the road.
看到讲解房车配备的尿盆容量的时候我不禁开始想要做笔记
想要活着 仅此而已
不过台词中的说教意味有些浓,情节之间不是很连贯,导致看的时候并没有多少共鸣。
EP.15-21 《那田蜘蛛山篇》
看到Fern处理掉回忆里所有不舍得丢弃的物品这段,她回到和Po以前的家,后窗有一大片荒地,直到远处的山脚下。我在想,人存在世上的价值到底是什么。
绝美的地理环境加上一个人的旅程更契合了影片的基调。当弗恩身处荒野,点燃手中的烟火棒,又或者是她裸身步入山间湖泊,对自然赤诚相见之时,那种孤独、漂泊和冒险也就完全褪去了其戏剧性的刺激,转而化做了一种纯粹而浪漫的美国梦“自由”时刻。
不是无家可归,而是有过不去的心事不愿回家宁可浪迹天涯。
印象最深的就是那句,如果你要了解当地的生活,就去AA。
「I’ll see you down the road.」大概是一個心有所屬的人吧,也就對於這樣一個心無歸屬的故事比較無感了。攝影、音樂、演員都表現的很好,尤其是攝影,但文本及敘事步調還是比較難對上頻率,對我來說是一部沒有錯的電影,但也就僅此而已。
老无所依又没钱,那就去周游世界吧,所有的失去,世界都会还给你!
偶有环绕相守
电影是很主观的,如果说很喜欢的人是因为看到了自由和追求,那我只能看到孤独和悲伤…
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